Haru Hana

火可真是奇妙的東西，
這麼安靜而平和，
內裡潛藏的卻儘是力量與破壞。
火一定掩飾了某些東西，
就和人類一樣，
不靠近些看的話，
有時根本不知道裡面藏著什麼，
有時不吃些苦頭，就看不清真相。」



 　　在文學、設計、電影等各類創作中有其分界，一類以「受歡迎」為主的主流派，另一類則是為表現形式而堅持某些要點原則的非主流派，或稱另類。改編自松本大洋同名漫畫的《惡童當街》在筆者看來偏向後者。
　　片頭之初，有點誇張的廣角鏡頭尾隨烏鴉鳥瞰城市的畫面，搭配詭譎且節奏感強烈的電子配樂，短短大約十來秒鐘，筆者全身就起了肌皮疙瘩：「這部動畫真是太令人期待啦！」

　　《惡童當街》說著被「寶町」當地市民稱之為「貓」的小黑與小白－－以暴力作為生活手段的惡童，不甘所居住的城市「寶町」即將被開發，而以暴力作為手段阻止被稱為「老鼠」的黑幫對抗(雖然老鼠也不贊成開發)。但「老鼠」背後有著更為強而有力的「蛇」撐腰，還派出了能力驚人的殺手狙擊小黑及小白，直到傳說中的「鼬」出現……
　　片中許多隱喻的部份，例如片頭獨眼老頭(筆者忘了老頭是不是有名字)闡述關於火的那段話、鼬的真實身分；以及孩童們一跳就能飛上屋頂，但成人們卻只能乖乖搭乘交通工具的對立等等。也說明了些日本當前的問題(筆者認為台灣也將有的問題)，例如都市過度開發、舊有文化的沒落與消失及外來文化的過度入侵與膨脹等。

　　《惡童當街》製作班底一流，動畫本身精采到沒話說，寫實風格忠實呈現日本戰後街景，就連遠方招牌都巨細靡遺，而詭譎氣氛的配樂更成功塑造出奇幻的風格。但……就總的來說，《惡》片大概屬某些領域的特定人士看了才會大呼過癮，筆者並非該領域人士，雖然片頭滿心期待且興致勃勃，不過片長到一個小時左右就開始有些坐不住。

　　談談動畫提到的事。
　　「三丁目有源八開的脫衣舞劇場，50年前開始這城裡的男人都是在那裡轉了大人，我只是想說，絕不能忘了被這城市所愛與在這城市成長的恩惠。」動畫裡有段「老鼠」反對「蛇」打算將寶町移為平地重新開發的對話。
　　這種「移為平地重新開發」的觀念是否正確。在歐洲有為了救一面老牆而投入時間及資金的例子，而在國內似乎老了、舊了就該淘汰。所謂文化並非一朝一夕可形成，是不是該思考另新舊並存的可能性?