Haru Hana

本文引用自 minacha - 我的讀買22問

讀、買各11問，總共22問。
ミナチャ說很想知道我的答案，不過貼在這的似乎與當下回答ミナチャ的答案有出入。

　　「我終於明白，真正能夠作為支撐的東西只有自己的思考能力而已。」

　　這是我接觸村上龍的第一部小說。原本想直接將這本書的推薦序貼上來就好了，因為那段推薦序實在達到推薦序應有的任務。畢竟寫在這的感想參雜太多個人主觀意識，而且似乎像是在對什麼對象發牢騷一樣。但如果真的這麼做的話，就沒必要特地跑來這兒看了。所以這也很有趣不是嗎？說不定就是有些人喜歡這種發牢騷的方式噢。不過還是附上連結，可以看看張惠菁對本書的推薦序全文：《疲憊與希望》。

　　《到處存在的場所，到處不存在的我》利用八個短篇故事傳達同一個意念。從便利商店傾聽聲音的年輕人、在居酒屋參加聯誼喜歡繪畫的女人，接著是車站，然後到機場離過婚想想成為義肢裝具師的女人。那像是看著一幕幕不停播放運用大量分鏡的電影。而在分鏡本身也傳遞著某種訊息與氣氛，像是在告訴你這是我的思考，這是我的猶豫，還有這是我的決定。

　　「以敵人也能夠了解的方式，以全世界都能理解的方法、語言和表現，持續展現我們的勇氣與尊嚴，……」

　　太久沒介紹過自己讀的書了，似乎有些偏離一開始在這寫網誌的方向。雖然這本書讀完一陣子了，但對於內容的印象仍非常深刻。那像是滲入骨頭裡面的刺，無時無刻用微弱地、輕微的刺痛提醒著，最後這些細小的刺痛化成更細小的魚類，隨著赭紅色河流任意流竄。

　　其實筆者未曾讀過任何推理、奇幻等等故事結構很突出的小說（別懷疑。無論是哈利波特、達文西密碼、福爾摩斯、亞森羅頻、金庸與古龍，都沒讀過），所以《五分後的世界》算是目前為止讀過最刺激的一部小說了吧。

　　沒有死亡，生命即是荒漠。沒有什麼事情是那麼急迫，做不做、對與錯也沒什麼分別，所以如果沒有那個絕對的死，生也就失去了所有的意義。但前提是活著。活著本身是第一要義。生猛地活著，才有力氣去逼視活著這件既殘酷復美妙的事實，並追索出它的奧義。(摘自本書譯者後記)

　　吉本芭娜娜擅長以死亡作為題材，人物設定也經常有著異於常人的個性或經歷。或者說，正是因為死亡才會形成這些個性與經歷。在《鶇》中的人物鶇便是這類的代表。但如果說的是缺陷的話，那麼提到的人物就更多了。

　　邱妙津《鱷魚手記》
　　寫這篇，對我而言是困難的。
　　去年，在某個新聞台看一個女孩評論這本書，她輕描淡寫地下筆，避開作者的背景，只談書的內容，我感覺得出那女孩對這本書所蘊含的摯愛。於是，略過邱妙津的名字，這本書的書名淺淡地留在印象裡。
　　今年十二月中，逛書店無意間發現這本書，看了兩頁，便到櫃檯結帳。運氣好，因為隔週再去那間書店，庫存書已經沒了。
　　讀完《鱷魚手記》時，我還不清楚任何關於作者邱妙津的背景，只由封面內頁得知，在她短促的廿六年生命裡，只留下四本書。於是，我利用搜索引擎尋找關於《鱷魚手記》的資料。然而，我開始後悔這麼作，因為這影響了我對這本書的判斷。每知道關於作者的一些細節，對這本書的感覺就越哀傷。這是一本寫下太多壓抑情感的書，每個字、每段話都像是用力地把心埋入鉛字裡。也可以說這是一部裝載太多痛苦與哀傷的紀實，用對生命最勇敢也最誠實的字體寫著。
　　關於邱妙津或是其著作，到搜索引擎輸入相關字串便能找到裝滿五部大卡車的相關資料。
　　那麼，我也學習那女孩，不談邱妙津，只談自己的感覺。

失去的東西總是讓人覺得悲哀又孤寂，甚至是美麗的……

　　翻開書的第一頁這麼寫。但是，如果期待有什麼浪漫到不行的淒美劇情，應該會大失所望吧(雖然這麼說很不禮貌，但是其中有很多橋段、對話都令我大笑不止)。

　　當初我很想把這本小說命名為《再會小雞雞》，但是又想到，可能會有人因為這個書名而不知道該怎麼拿起書來看，所以最後決定更名為《樹上的草魚》。(以上摘自本書後序)

　　每個人都在與自我不斷的拉扯抗衡中走來，從不敢置信到認同接納自己的處境，然後才有力量繼續走下去。《樹上的草魚》鋪排了一場美麗與痛苦交織、性別倒置的風暴，這場風暴徹底顛覆對自我的認知。