本文引用自 minacha - 我的讀買22問
讀、買各11問，總共22問。
ミナチャ說很想知道我的答案，不過貼在這的似乎與當下回答ミナチャ的答案有出入。
∥讀品∥
讀、買各11問，總共22問。
ミナチャ說很想知道我的答案，不過貼在這的似乎與當下回答ミナチャ的答案有出入。
∥讀品∥
- 5月 18 週日 200816:20
我的讀買22問
- 4月 15 週五 200515:42
村上龍 - 到處存在的場所，到處不存在的我
「我終於明白，真正能夠作為支撐的東西只有自己的思考能力而已。」這是我接觸村上龍的第一部小說。原本想直接將這本書的推薦序貼上來就好了，因為那段推薦序實在達到推薦序應有的任務。畢竟寫在這的感想參雜太多個人主觀意識，而且似乎像是在對什麼對象發牢騷一樣。但如果真的這麼做的話，就沒必要特地跑來這兒看了。所以這也很有趣不是嗎？說不定就是有些人喜歡這種發牢騷的方式噢。不過還是附上連結，可以看看張惠菁對本書的推薦序全文：《疲憊與希望》。
《到處存在的場所，到處不存在的我》利用八個短篇故事傳達同一個意念。從便利商店傾聽聲音的年輕人、在居酒屋參加聯誼喜歡繪畫的女人，接著是車站，然後到機場離過婚想想成為義肢裝具師的女人。那像是看著一幕幕不停播放運用大量分鏡的電影。而在分鏡本身也傳遞著某種訊息與氣氛，像是在告訴你這是我的思考，這是我的猶豫，還有這是我的決定。
「要是乖乖聽些人的話，就會變得跟我一樣。我已經沒有力氣再去做什麼了。明明才二十歲，卻已經耗盡了追尋任何目標的力氣。」
如果生活模式變成一張鋼鐵製的網，然後包覆在好像是它原本就在那個地方周圍。處在那裡面就算什麼事情都不做，也會感到巨大地疏離感襲來。儘管那種無力感總是被故障的接收器識別為力量泉源。當然也有例外。
「你那種作品論根本沒有人要聽啦，而且，你首先就應該正視自己不被任何人期待的事實吧。不是嗎？」
在這個世界上應該會有特定且具體化的某種東西能夠填滿特定的坑洞吧。但是過多的關注與目光，再加上該死的指示號誌，到底哪個方向才能通往正確的地方啊！
看來是發太多牢騷了。其實當讀完這本書的每個短篇，都令我有股充滿精力的感覺。
八個短篇以一個地點或時間為主題，貧乏無奇而且隨處可見的主題，一如生活在那裡面的人們。每個章節的主角在那空間裡觀察著其他人，回想圍繞在身邊的人與事物。說明人與人之間的關係，也闡述關於生活瑣事。然後總在故事結束做了某個決定。要前往「什麼」的決定。
總該懷著希望才能活著哪！嗯，絕望也是另一種希望。當然也可以反過來說。
「那，結束了嗎？」
於是我又想起《Kids Return》在結束前的最後兩句對白：
「小馬，我們就這樣玩蛋了嗎？」
「笨蛋真治！現在才要開始！」
- 4月 14 週四 200515:39
村上龍 - 五分後的世界
「以敵人也能夠了解的方式，以全世界都能理解的方法、語言和表現，持續展現我們的勇氣與尊嚴，……」太久沒介紹過自己讀的書了，似乎有些偏離一開始在這寫網誌的方向。雖然這本書讀完一陣子了，但對於內容的印象仍非常深刻。那像是滲入骨頭裡面的刺，無時無刻用微弱地、輕微的刺痛提醒著，最後這些細小的刺痛化成更細小的魚類，隨著赭紅色河流任意流竄。
其實筆者未曾讀過任何推理、奇幻等等故事結構很突出的小說（別懷疑。無論是哈利波特、達文西密碼、福爾摩斯、亞森羅頻、金庸與古龍，都沒讀過），所以《五分後的世界》算是目前為止讀過最刺激的一部小說了吧。
但是《五分後的世界》又不如一般故事性很重的小說。拿電影來比喻應該會好些。我的意思是，像是有些電影，劇情非常刺激，聲光效果相當震撼，在看電影的當口相當過癮，彷彿身體會隨著畫面有著激烈且短促的震動。但，隨著劇情結束，走出電影院說一句「真是太好看啦！」之後，隔天卻無論如何也憶不起劇中主角的名字，想得起來的，只有驚心動魄與帥氣的特效跟特技。當然這也只是個人喜好問題而已，並不是說筆者對這類電影或書籍有意見，相對的，也經常看這些電影與書籍。那麼，在此也只是闡述筆者個人的喜好。與書評無關，只是筆記。用便條紙寫的那種筆記。
「你的手錶足足慢了五分鐘噢……」
故事一開始令人難以進入狀況，沒有任何提示，像是毫無預警的火災一樣。但是那句「你的手錶足足慢了五分鐘噢……」反覆提醒筆者繼續讀下去。究竟那五分鐘裡發生了什麼事情？又代表著什麼意義？儘管或許什麼都沒有。
內容大量且真實地描寫戰爭的血腥殘酷場面，無止境的殺戮、燃燒著的熾紅火燄、被炸碎的人體、燒焦的屍體氣味，以及歷經實戰的心理描述。類似這些文字應該不是所有人都能下嚥。但是內容重點並不是著重在此。村上龍有意表達某些意念。對於日本文化的意念。
主角小田桐像是跌入異空間一般。時間是與所謂的「現實世界」平行的，但是歷史卻大大地改變。當然這是杜撰的。只是那被改變的歷史，被塑造得栩栩如生，像是真的不小心就會掉入那空間一樣（說誇張點，其實筆者經常掉入那種異空間，只是情況完全不同，比較貼近個人的異空間，而不是世界性的）。
小田桐在這個歷史被改變的世界，與現實的世界往來之間作抉擇。那似乎意味著一種內在的「前往」、自省與改變。
不知道是不是會有人與筆者一樣，有時候也會掉入那種異空間。在此不多作論述，有興趣的請私下討論（對啦！說的就是你、你、你還有你！）。
總而言之，得依照自己的意志來改變些什麼。
嗯，我正在這麼做。
- 1月 07 週五 200515:08
吉本芭娜娜 - 因為夜的緣故
沒有死亡，生命即是荒漠。沒有什麼事情是那麼急迫，做不做、對與錯也沒什麼分別，所以如果沒有那個絕對的死，生也就失去了所有的意義。但前提是活著。活著本身是第一要義。生猛地活著，才有力氣去逼視活著這件既殘酷復美妙的事實，並追索出它的奧義。(摘自本書譯者後記)
吉本芭娜娜擅長以死亡作為題材，人物設定也經常有著異於常人的個性或經歷。或者說，正是因為死亡才會形成這些個性與經歷。在《鶇》中的人物鶇便是這類的代表。但如果說的是缺陷的話，那麼提到的人物就更多了。
- 12月 26 週日 200414:58
獻給死去的兔兔 與 即將死去的我自己
邱妙津《鱷魚手記》
寫這篇，對我而言是困難的。
去年，在某個新聞台看一個女孩評論這本書，她輕描淡寫地下筆，避開作者的背景，只談書的內容，我感覺得出那女孩對這本書所蘊含的摯愛。於是，略過邱妙津的名字，這本書的書名淺淡地留在印象裡。
今年十二月中，逛書店無意間發現這本書，看了兩頁，便到櫃檯結帳。運氣好，因為隔週再去那間書店，庫存書已經沒了。
讀完《鱷魚手記》時，我還不清楚任何關於作者邱妙津的背景，只由封面內頁得知，在她短促的廿六年生命裡，只留下四本書。於是，我利用搜索引擎尋找關於《鱷魚手記》的資料。然而，我開始後悔這麼作，因為這影響了我對這本書的判斷。每知道關於作者的一些細節，對這本書的感覺就越哀傷。這是一本寫下太多壓抑情感的書，每個字、每段話都像是用力地把心埋入鉛字裡。也可以說這是一部裝載太多痛苦與哀傷的紀實，用對生命最勇敢也最誠實的字體寫著。
關於邱妙津或是其著作，到搜索引擎輸入相關字串便能找到裝滿五部大卡車的相關資料。
那麼，我也學習那女孩，不談邱妙津，只談自己的感覺。
「你過來時能不能順便帶一些玩具過來？」鱷魚說。
「好啊，我帶來我親手縫製的內衣好了。」太宰治說。
「我送你全世界最美麗的話框，可以嗎？」三島由紀夫說。
「我把我早稻田的畢業證書影印一百份貼在你的廁所。」村上春樹說。(摘自本書第一手記第一章節)
一翻開《鱷魚手記》，看了這幾行字，就可以清楚這是一部大量運用隱喻及比喻的小說。幾乎每段話都得轉好幾圈、繞好幾回。邱妙津引用卡爾．龍格(Carl Jung)所提出的「原型」，像是破題一般為《鱷魚手記》說明了這是個關於同性情感的故事。
1
#01 (4)